Видео дня как мы снимали историю по мотивам фильма Ла-Ла Ленд

Содержание

Дима Билан снимает новый клип по мотивам фильма «Ла-Ла Ленд»

Cosmo рекомендует

Какие шапки модно носить этой зимой — советы по выбору подходящих моделей

С вами свяжутся: 7 самых актуальных вязаных джемпера

Дима Билан и модель Ксения Сухинова заинтриговали подписчиков своих Instagram снимками с солнечного Кипра. «Прилетела в теплое , солнечное местечко для мегапроекта», — написала в комментарии к фото манекенщица.

В отличие от нее , певец не стал скрывать цель визита на Кипр. Свой снимок он сопроводил подписью , в которой пояснил , что снимает новый клип. «Кипр , мы на месте! Впереди чудесные съемочные дни! Будем стараться , чтобы вам понравилось», — отметил артист ( Орфография и пунктуация авторские. — Прим. ред.).

Как выглядят победительницы конкурсов красоты в реальной жизни

Однако ни Билан , ни Сухинова не стали делиться с поклонниками фотографиями со съемочной площадки. Судя по всему , они воздержались от этого из-за траура в память о погибших при пожаре в Кемерово. Но , несмотря на это , снимки певца и модели в стильных образах все же попали в Сеть.

Благодаря вездесущим папарацци удалось выяснить , что новый клип артист снимает по мотивам фильма « Ла-Ла Ленд». Образы Димы и Ксении очень напоминают главных героев картины , которых исполнили Эмма Стоун и Райан Гослинг. На Билане классический темно-синий костюм и белая рубашка , а Сухинова облачена в нежное желтое платье с расклешенной юбкой длины миди. Судя по снимкам , певец и модель исполняют в клипе танец , очень похожий на тот , что танцевали герои фильма « Ла-Ла Ленд».

Дима Билан снимает клип по мотивам фильма «Ла-Ла Ленд»

Дима Билан отправился на Кипр, где начал работу над видео на песню «Девочка, не плачь». Судя по первым фотографиям со съемок, которые уже появились в Сети, певец, придумывая тему для клипа, вдохновлялся мюзиклом «Ла-Ла Ленд» с Райаном Гослингом и Эммой Стоун, получившим шесть «Оскаров».

Партнершей Билана на площадке стала «Мисс Мира 2008» Ксения Сухинова, которая примерила желтое платье, похожее на то, что было у героини Стоун в нашумевшей ленте.

Когда состоится премьера клипа, пока неизвестно. О начале съемок нового видео певец сам сообщил в Instagram:

Мюзикл «Ла-Ла Ленд» вышел на мировые экраны в 2020 году. Режиссером выступил Дэмьен Шазелл, помимо Гослинга и Стоун, в картине снялись Финн Уиттрок, Соноя Мидзуно («Красавица и чудовище»), Розмари ДеУитт («Полтергейст»). Фильм рассказывает историю любви старлетки, мечтающей стать знаменитой актрисой, и фанатичного джазового музыканта, вынужденного подрабатывать в барах. Лента, кроме шести «Оскаров», получила также семь премий «Золотой глобус».

Каждая невеста должна знать:  Годовщина свадьбы Ким Кардашьян и Канье Уэста пара поделилась новым фото с торжества

За что «Ла-Ла Ленд» получил операторский «Оскар»

Разбираем в деталях, как снимался главный кинохит начала года и почему Американская киноакадемия отметила операторскую работу именно этой ленты

  • 14 марта 2020 28133
  • Павел Орлов

Популярное

Что не так с «Аббатством Даунтон»: не тот темпоритм, не то королевское семейство, не тот дубляж

7 самых долгих ситкомов в истории российского ТВ

Что не так с фильмом «Аванпост»: не те референсы, не тот хронометраж, не то промо, не те инопланетяне

Главные сериалы этой зимы

8 голов, регенерация всадника и другие нестареющие эффекты «Сонной лощины»

Подготовка: референсы, дух ретро, длинный кадр и роль камеры

Линус Сандгрен на съемках фильма «Ла-Ла Ленд»

«Ла-Ла Ленд» задумывался режиссером Дэмьеном Шазеллом не просто как современная романтическая трагикомедия, но как ностальгическое ретро, оммаж классическому Голливуду и, прежде всего, его мюзиклам. Мотив чего-то «старого доброго» должен был проходить красной нитью через всю картину и в том числе выражаться в ее визуальном решении. Потому кажется закономерным выбор оператора — шведа Линуса Сандгрена. Тот уже успел зарекомендовать себя в Голливуде сотрудничеством с Дэвидом О. Расселом (фильмы «Афера по-американски» и «Джой»), также большим любителем ретро-стилизации, и является последовательным приверженцем работы с пленкой. Вот как о Сандгрене говорит Шазелл: «Линус влюблен в аналоговые носители, в пленку, в Техниколор и в старую оптику. Но в то же время он прекрасно разбирается в современной технике и всегда открыт новому. Это сочетание идеально соответствовало моему представлению о будущем фильме».

Кадры из «Ла-Ла Ленд» и референсы из других фильмов

Подготовка картины началась с просмотров фильмов, которые должны были помочь группе уловить необходимую атмосферу. Прежде всего, авторы смотрели голливудские ленты 30-50-х годов, вроде «Поющих под дождем», «Бунтовщика без причины», «Головокружения» и «Вестсайдской истории», а также мюзиклы французского классика Жака Деми «Шербурские зонтики» и «Девушки из Рошфора». Шазелла в этих фильмах привлекала органичность сочетания музыки, танцев, изображения и историй простых людей, рождающая ощущение «магии». Фильмы Деми во многом служили референсами в плане поиска яркого цветового решения.

Препродакшн «Ла-Ла Ленда» занял у группы десять недель. Весь фильм был тщательно раскадрован и продуман. По словам Сандгрена, самой сложной задачей для Шазелла было сделать так, чтобы музыкальные номера естественным образом вплетались в драматургическую ткань фильма и при этом не казались чем-то инородным. «Фильм должен был быть подобен единому музыкальному произведению, разные части которого связаны друг с другом бесшовно, — объясняет Шазелл. — Тяжесть подобной задачи ложилась главным образом на плечи Линуса. Именно он с помощью камеры должен был как бы унифицировать фрагменты истории, будь то музыкальный номер, реалистичная сцена или переход между ними». Чтобы этого добиться, Сандгрен детально рассчитывал длину кадров, характеры движения камеры и цветовую палитру. Также Шазелл хотел как можно больше использовать технику длинного кадра — минимизируя монтаж режиссер хотел добиться усиления реализма.

Кадр из фильма «Ла-Ла Ленд»

Разумеется, большое внимание на подготовительном этапе отвели репетициям, особенно танцевальных номеров. Их проводили как в студии, так и на локациях. Репетиции записывали на iPhone, чтобы операторская группа могла продумать лучший вариант съемок сцен. Некоторые наиболее сложные эпизоды за несколько дней до съемок группа отрепетировала со всем необходимым оборудованием.

Интересно, что многие сцены, даже если они не были однокадровыми, все равно приходилось репетировать как таковые. Как говорит Сандгрен, это было связано со специфической ролью, которая отводилась камере — она выступала своего рода персонажем фильма, участником действия. Соответственно, однокадровый метод способствовал большему вовлечению в историю. Также оператор отмечает, что на этапе подготовки стал рассматривать камеру и свет скорее как музыкальные инструменты, то есть стал в большей степени использовать их возможности в плане создания ритма и выражения чувств героев.

Каждая невеста должна знать:  Звездная свадьба Карли Клосс устроила вторую свадьбу

На съемках фильма «Ла-Ла Ленд»

Работу камеры как ритмического элемента ярко демонстрирует открывающая сцена с пробкой на шоссе. А характерный пример выразительной работы со светом — встреча героев после неудачного театрального выступления. Большая часть локации здесь погружена в темноту, а героев мы видим в необычном контровом свете, что соответствует их состоянию потерянности и отчуждения.

Инструменты: оптика и пленка

На съемках фильма «Ла-Ла Ленд»

Ретро-интонация фильма подсказывала использование пленочных носителей. «Пленка имеет огромный спектр выразительных возможностей, — говорит Сандгрен. — 8-мм, 16-мм, 35-мм или 65-мм пленка дает больше вариантов возможного изображения, чем “цифра”, которую еще нужно довести до ума на постпродакшне. Времени на посте, как правило, очень мало, потому обработка изображения на этом этапе меня всегда очень пугает. Когда же мы отсматривали свежий отснятый материал “Ла-Ла Ленда”, нас моментально покоряли цвета в кадре». Вообще, надо отметить, что в многочисленных интервью оператор часто говорит, что в процессе съемок пытался добиться изображения максимально близкого к финальному результату, то есть по возможности избежать необходимости последующей доработки. Использовал Сандгрен в основном два типа пленки: Kodak Vision3 500T 5219 для вечерних и ночных сцен и Kodak Vision3 250D 5207 для дневных. Отснятая пленка была недопроявлена в одну ступень, чтобы добиться необходимого зерна и контрастности.

На съемках фильма «Ла-Ла Ленд»

Основной оптикой были объективы Panavision C-Series. Особенно Сандгрен отмечает объектив 40mm: «С его помощью можно было снимать как общий план, так и переходить на крупный. В отличие от 30mm или 35mm, он не слишком сильно искажает пропорции». Правда, объектив понадобилось модифицировать, чтобы добиться возможности снимать с глубиной резкости до 19 дюймов.

И Шазелл и Сандгрен изначально собирались снимать в анаморфотном формате, однако если режиссер думал о соотношении сторон 2,39:1, то оператор убедил его, что более эффектным будет классический формат CinemaScope (2,55:1). По мнению Сандгрена, сочетание пленки и CinemaScope помогло создать уникальное настроение фильма за счет качества передачи цвета и масштабности формата.

Съемки: поэзия Лос-Анджелеса, романтический цвет, режим и перекрытое шоссе

Кадр из фильма «Ла-Ла Ленд»

Съемки фильма заняли сорок два дня в августе-сентябре 2020 года. Группа работала в Лос-Анджелесе и его окрестностях, задействовав 93 локации и 48 интерьеров. По замечанию критиков, в фильме удалось передать взгляд на город не коренного жителя, а приезжего, что, судя по всему, действительно было одной из задач авторов. Как отмечает Сандгрен, они с Шазеллом любят Лос-Анджелес, и, зная о неприглядных сторонах города, пытались показать его с лучшей стороны, передать его романтику.

На съемках фильма «Ла-Ла Ленд»

Один из способов создать необходимую атмосферу заключался в работе с цветом. Вместе с художником-постановщиком Дэвидом Уоско и художником по костюмам Мэри Зофрис Сандгрен добивался гармонии в сочетании пространства и костюмов. Основными цветами для авторов были синий, розовый и фиолетовый. Также романтической интонации соответствовало регулярное использование цветного света, например сине-зеленого.

Каждая невеста должна знать:  Лучшие отели для свадьбы за границей топ-11

Еще один важный аспект — частые съемки в режиме. В этом плане можно выделить сцену первого танца героев Райана Гослинга и Эммы Стоун на одном из лос-анджелесских холмов. Шестиминутный фрагмент изначально задумывался однокадровым. Снимали сцену две смены подряд. День уходил на репетиции, а с 19:00 до 19:45 в необходимых естественных световых условиях съемочная группа и актеры делали по пять дублей. Особенно сложным моментом, по словам Сандгрена, в этой сцене был искусственный свет из-за большой площади, движений актеров и непрерывности кадра. Решение нашли следующее: по разные стороны площадки находилось два скайлифта со светодиодным приборами.

Кадр из фильма «Ла-Ла Ленд»

Кстати, все музыкальные сцены фильма снимались одной камерой, поскольку, по мнению Шазелла, это также должно было придать действию большее правдоподобие. В остальном же группа, как правило, работала с двумя 35-мм камерами Panavision Panaflex Millennium XL-2. Очевидный пример — диалоговая сцена неудавшегося ужина. Одновременная работа двумя камера позволила усилить убедительность и драматизм эпизода. Добавим, что помимо 35-мм в кульминационной сцене фантазии в небольшом фрагменте использовалась 16-мм пленка и камера Aaton A-Minima. Этот формат придал изображению эффект хоум-видео и особое ощущение интимности.

Кадр из фильма «Ла-Ла Ленд»

Далее посмотрим, как создавалось несколько самых ярких сцен фильма. Пожалуй, наибольшим вызовом для авторов был открывающий эпизод с танцами в автомобильной пробке. Для его съемок команде удалось получить разрешение на то, чтобы два уик-энда подряд перекрывать пять километров шоссе на подъезде к Лос-Анджелесу. В первые выходные там проводилась генеральная репетиция. Во вторые — съемки. Шестиминутный эпизод сначала планировали снимать одним кадром, однако от этой идеи решили отказаться по той причине, что в некоторых местах кран неизбежно давал тени. Избавляться от теней на постпродакшне было бы затратно, поэтому сцену решили разбить на несколько кадров, вставив склейки на быстром панорамировании. Сцена разделили на три фрагмента: два снимались с телескопического крана, а один — со стедикама. Последний оказался самым сложным: чтобы добиться желаемого результата группе понадобилось проделать двадцать пять дублей.

Кадр из фильма «Ла-Ла Ленд»

Другая непростая сцена снималась в обсерватории Гриффита. На все экстерьерные и интерьерные съемки у группы был лишь один день. Но на этом ограничения не заканчивались. Кинематографистам запретили прикасаться к стенам помещения, из-за чего пришлось возводить фальшивые дубликаты стен, на которых можно было бы разместить необходимое освещение. Часть сцены, в которой герои обретают способность летать (с помощью тросов и дублеров), снималась в павильоне. Пространство планетария частично воссоздали с помощью декораций, а частично — с помощью графики.

Еще одна примечательная сцена — последнее собеседование героини Эммы Стоун. Из-за ограниченного пространства Сандгрен решил использовать не кран или долли, а стедикам. Решение стало вызовом для оператора стедикама, поскольку движение камеры в эпизоде очень медленное и плавное и требует особой концентрации. В момент, когда необходимо было приблизиться к героине, оператор стедикама должен был пройти через стол собеседующих. Для этого стол разделялся на две половины, а потом соединялся обратно. Интересно, что во время съемок сцены Стоун пела по-настоящему, под живой аккомпанемент композитора Джастина Гурвица, игравшего в соседней комнате. Еще один пример столь важной для Шазелла реалистичности.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Организация и планирование свадьбы самостоятельно